作者自述(1/2)
介绍
主角前世是一名浑浑噩噩过日子的大学生，家庭条件还算富裕，没什么困扰，整天就是吃喝玩乐，有点宅，大学刚刚毕业，还没来得及找工作，就在坐飞机的回家的过程中，因为飞机迫降失事了，主角自己也魂穿了，魂穿到了公元290年，正好是这一年的年初，再过四个月司马炎就要死翘翘了，乱世就将拉开真正的大幕了。
主角在书中，是一个名门望族的子弟，但是，父亲被人陷害暗算，兄弟姐妹被贩卖为奴，自己跟堂哥一路流亡，逃到了北部边界，但是，偏偏又因为天寒地冻不合时宜的染上了疾病，一佛出世二佛升天，这才被主角魂穿，占据了这具病恹恹的弱小身体。
本书没有什么跨时代的科技也没有什么主角单挑无敌，勇冠三军的无敌模式更没有浑身上下散发着王霸之气的王霸模式当然，也不像一只发情的种马似的，只知道天天配种更不是所谓的逍遥流，种田流，古时候尤其是乱世，不是那么好玩的，轻轻松松就可以在古代生存下去?那是开挂的人生，普通人的生活，从古至今都是艰难的，这就是人生的真谛。
将主角塑造成了一个十二岁的小孩子，说明了他还可以在大乱世来临之际，好好的休养生息，至少还有三五年的太平时光，在这期间，主角家族所得罪的人也会慢慢的浮现出水面，夹杂着一些盘根错节的人物关系跟家族关系，还原猫头鹰自己所认知的历史真相。
这是胖胖的猫头鹰真正意义上的第一本小说，希望自己可以坚持下去，一直以来，我认为生活才是写作的动力源泉，是生活给了我们写作的素材，但是，我们只要活着，生活就一直存在，生活经历的丰富并不是我们写作成功的钥匙。其实，写作愁的不是有没有生活，而是有没有自我。
写作，不是对生活的模仿或再现，而是表达自我的独特感受和发现，是生活的生命化与心灵化，是主体的创造。
之所以许多人觉得没有什么材料可写，或言之无物，内容空洞，原因不是没有生活，是缺乏自我对生活表象的存留和选择，加工和想象。没有“入心”的生活，再丰富也是肤浅苍白的。
因此，与其说要贴近生活，不如说要贴近自我，贴近自我的心灵世界。
表现自我对生活的感悟，生活的生命化、心灵化，是一刻也离不开想象力的。
从这个意义上说，写作需要生活，更需要想象。想象力是人的一种生命本能，是心灵、愿望的冲动，想象的成果是和人的言语生命力互为因果的。
想象力的发展不能单从事实或经验中去找，应从人的言语生命意识和言语生命力中去培育。
写作需要想象就像飞鸟需要翅膀。通过它，可以让概念的化为形象，物质的变为精神，静止的继续行动，片断的两头延伸，浓缩的使之扩展，散漫的加以集中，并列的相互联结，对立的从中沟通……简言之，小自打个比方，形象地说明事理，大至塑造典型，进行艺术的概括，或提出科学的假说，建构一个新的理论框架，以至构思通篇文章，都需要借助想象。
其实，写作愁的不是有没有生活，而是有没有自我。
写作，不是对生活的模仿或再现，而是表达自我的独特感受和发现，是生活的生命化与心灵化，是主体的创造。
之所以许多人觉得没有什么材料可写，或言之无物，内容空洞，原因不是没有生活，是缺乏自我对生活表象的存留和选择，加工和想象。没有“入心”的生活，再丰富也是肤浅苍白的。
因此，与其说要贴近生活，不如说要贴近自我，贴近自我的心灵世界。
表现自我对生活的感悟，生活的生命化、心灵化，是一刻也离不开想象力的。
从这个意义上说，写作需要生活，更需要想象。想象力是
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主角前世是一名浑浑噩噩过日子的大学生，家庭条件还算富裕，没什么困扰，整天就是吃喝玩乐，有点宅，大学刚刚毕业，还没来得及找工作，就在坐飞机的回家的过程中，因为飞机迫降失事了，主角自己也魂穿了，魂穿到了公元290年，正好是这一年的年初，再过四个月司马炎就要死翘翘了，乱世就将拉开真正的大幕了。
主角在书中，是一个名门望族的子弟，但是，父亲被人陷害暗算，兄弟姐妹被贩卖为奴，自己跟堂哥一路流亡，逃到了北部边界，但是，偏偏又因为天寒地冻不合时宜的染上了疾病，一佛出世二佛升天，这才被主角魂穿，占据了这具病恹恹的弱小身体。
本书没有什么跨时代的科技也没有什么主角单挑无敌，勇冠三军的无敌模式更没有浑身上下散发着王霸之气的王霸模式当然，也不像一只发情的种马似的，只知道天天配种更不是所谓的逍遥流，种田流，古时候尤其是乱世，不是那么好玩的，轻轻松松就可以在古代生存下去?那是开挂的人生，普通人的生活，从古至今都是艰难的，这就是人生的真谛。
将主角塑造成了一个十二岁的小孩子，说明了他还可以在大乱世来临之际，好好的休养生息，至少还有三五年的太平时光，在这期间，主角家族所得罪的人也会慢慢的浮现出水面，夹杂着一些盘根错节的人物关系跟家族关系，还原猫头鹰自己所认知的历史真相。
这是胖胖的猫头鹰真正意义上的第一本小说，希望自己可以坚持下去，一直以来，我认为生活才是写作的动力源泉，是生活给了我们写作的素材，但是，我们只要活着，生活就一直存在，生活经历的丰富并不是我们写作成功的钥匙。其实，写作愁的不是有没有生活，而是有没有自我。
写作，不是对生活的模仿或再现，而是表达自我的独特感受和发现，是生活的生命化与心灵化，是主体的创造。
之所以许多人觉得没有什么材料可写，或言之无物，内容空洞，原因不是没有生活，是缺乏自我对生活表象的存留和选择，加工和想象。没有“入心”的生活，再丰富也是肤浅苍白的。
因此，与其说要贴近生活，不如说要贴近自我，贴近自我的心灵世界。
表现自我对生活的感悟，生活的生命化、心灵化，是一刻也离不开想象力的。
从这个意义上说，写作需要生活，更需要想象。想象力是人的一种生命本能，是心灵、愿望的冲动，想象的成果是和人的言语生命力互为因果的。
想象力的发展不能单从事实或经验中去找，应从人的言语生命意识和言语生命力中去培育。
写作需要想象就像飞鸟需要翅膀。通过它，可以让概念的化为形象，物质的变为精神，静止的继续行动，片断的两头延伸，浓缩的使之扩展，散漫的加以集中，并列的相互联结，对立的从中沟通……简言之，小自打个比方，形象地说明事理，大至塑造典型，进行艺术的概括，或提出科学的假说，建构一个新的理论框架，以至构思通篇文章，都需要借助想象。
其实，写作愁的不是有没有生活，而是有没有自我。
写作，不是对生活的模仿或再现，而是表达自我的独特感受和发现，是生活的生命化与心灵化，是主体的创造。
之所以许多人觉得没有什么材料可写，或言之无物，内容空洞，原因不是没有生活，是缺乏自我对生活表象的存留和选择，加工和想象。没有“入心”的生活，再丰富也是肤浅苍白的。
因此，与其说要贴近生活，不如说要贴近自我，贴近自我的心灵世界。
表现自我对生活的感悟，生活的生命化、心灵化，是一刻也离不开想象力的。
从这个意义上说，写作需要生活，更需要想象。想象力是
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