车以后，林海突然一拍脑袋，说道：“我终于想明白你为什么带上我了！”

  “为什么？”

  “你是想让我给你当翻译吧？”林海说道：“我的日语够好，熟悉电影的专业术语，理解你想表达的意思也不费劲，所以你才把我叫上。话说陈导你这样可不行，你得付我翻译费……”

  “你是这么想的？”陈楷歌似笑非笑的看着林海，肯定的说道：“你很紧张。”

  林海一僵，苦笑着说：“怎么可能不紧张？那可是黑泽明。”

  是啊，那可是黑泽明。

  如果电影圈是座金字塔，他就是站在塔尖上的那批人。看看那都是些什么人吧——卓别林、希区柯克、伯格曼，科波拉，戈达尔……可能你没看过这些人的电影，但是如果你找个电影学院的学生问问，就会知道他们代表了什么。

  ……

  林海觉得自己卷进了一个大麻烦。

  为什么这么说？

  还不是因为他的剧本！

  如果历史不发生变化，陈楷歌后来会被冠以“中国的黑泽明”的称号。不管这顶帽子的含金量有多少，至少说明他的执导风格和黑泽明有某些共通之处。

  那么，陈楷歌是什么时候被人扣上这顶帽子的呢？

  答曰：《荆轲刺秦王》在海外上映后。

  那么问题来了，陈楷歌放弃了原先的剧本，在林海的忽悠下投向了商业片的怀抱，他还会被称作“中国的黑泽明”吗？或者说，黑泽明会怎么看待这个“类己”的导演的“叛变”？

  林海都能想到，陈楷歌怎么可能想不到，所以说，他带上林海的最大用意，恐怕就是挡刀。

  也许还兼有卖萌功能。

  黑泽明的年纪毕竟大了，万一因为看法不同气出个好歹，陈楷歌可担不起这个责任。至于说避而不谈新电影的事，那也不现实，也许陈楷歌还存着请教的心思呢。

  把锅推给林海就不一样了，老爷子总不至于和一个孩子置气吧？

  说实话，林海心里一点底气都没有。

  ……

  黑泽明在日本被称作电影“皇帝”可不是因为他的地位，而是因为他的坏脾气。

  黑泽明还在做副导演的时候，有次向公司提出改善摄制组的伙食，制作科表示同意，结果第二天盒饭照旧。

  他是怎么做的？他直接拿起饭盒，砸在了制作科科长的脸上！

  这还是副导演。当他成为导演，性格便愈发霸道。

  在拍摄《蜘蛛巢城》时，为了追求真实，黑泽明让真的神箭手去射主角；拍《战国英豪》时，为了拍一个满意的天晴镜头，足足等了100天；拍《天国与地狱》时，因为一栋民宅的二楼阻挡了镜头，他最后把人家二楼拆了；而在拍《德尔苏·乌扎拉》的时候，因为他嫌弃马戏团的老虎“目光呆滞”，摄制组不得不去西伯利亚捉了一只小老虎，花费大量津贴将老虎养大；他甚至不允许演员修改台词，连把“这真好吃”改成“这挺好吃”也不行……

  你可以说他所做的一切都是为了拍好电影，但是换个角度，也说明他是个典型的“导演中心制”者。

  ……

  何谓导演中心制？

  导演中心制，是以导演作为电影制作核心的制度，与之对应的是制片人中心制。

  直至今日（1998年），中国大陆的大部分影片执行的仍是导演中心制，所谓制作人只是一个头衔；而以好莱坞为代表的国外电影则普遍采用制作人中心制。

  很难说两者孰优孰劣。制作人中心制固然更适合市场化运作，但是也会削弱导演的权力，使得影片失去导演的个人风格和魅力。

  这里不讨论这些，只是为了说明一点——黑泽明是

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