我们有一次在京城吃个炸酱面，还要一道门，一道门，一道门，连进了三重门。

  最后，坐在一个金碧辉煌的包间内吃的。空间上面有这里三倍左右大的样子。”贾有为回忆道。

  “我们中国人更注重形式，排场。吃什么，并不重要。重要的是得高大上，让人觉得朝这里面一坐，那就得是皇帝一般高高在上的享受。

  岛国人相对更侧重内在，不像我们更看重浮于表面的东西。这应该也是和它历史上的资源匮乏有着长期的关系。

  岛国电影《楢山节考》不就是讲述了日本古代信州一个贫苦的山村中，由于粮食长期短缺，老人一到了70岁，就要被子女背到山中等死，以供奉山神的故事。

  岛国的大河剧里面的古代战争那有穿得那么好的在打仗啊！事实上，岛国是缺棉花的地方，所以他们的下身往往都是没穿什么东西的。

  或许，这就造成了岛国年轻女人现在都喜欢穿短裙的由来缘故。”贾玲玲平静的闲聊起来道。

  “说起影视剧，让我明显感觉到岛国在这一个方面开始大不如前，甚至没落了。反倒是韩国的影视剧在异军突起。

  不少人总是评判韩剧如何的脑残，男主角不是被车撞死，就是女主角得绝症等等套路化的东西。

  而实际上，那只是韩国的电视剧。韩国的电影可是相当的牛逼，几乎到了无禁区的地步。

  《王者》说得是检察官的腐败，《局内人》说得是政治的腐败，《酒神小姐》说得是老年人的贫穷，《恐怖直播》说得是底层的反抗，《辩护人》，《素媛》，《熔炉》等等都是拷问社会，拷问人性，良心的作品。

  韩国电影里面出现最多的台词就是，不能够让我的孩子生活在这样一个腐败的国家里面。所以，我们就要是拼死抗争。

  喊出了心中对现行种种不满的那一个声音，狗屎一样的国家。动不动就是资本主义国家的末路……

  近些年来，印度电影也是牛逼的不行。他们的电影人对本国社会存在的种种问题也是在影片当中给表现了出来。”贾有为侃侃而谈道。