“诶，怎么就走了？”

  孙教授一见，连忙驱动电动轮椅追上了贾昌道，笑盈盈地说道，“更精彩的接笔部分还没开始呢！”

  “我说你这老头够坏的。”

  贾昌道一边继续往外走，一边气哼哼地说道，“你早告诉我，那幅《山居图》是向南一手修复的，我还考验什么呀，直接让他替你去故宫不就得了。”

  孙教授也不生气，呵呵笑道：“我早告诉你，你也得相信啊！”

  “别人说的我不信，你说的我还能不信？”

  话虽然这么说，可贾昌道如果没有亲眼看到向南洗画、揭裱做得这么顺畅如意，孙教授即便真的提前跟他说了，他的心里也只会是半信半疑。

  没办法，谁让向南这么年轻呢？

  21岁都不到的古书画修复大师，这话说出去，也得有人信哪！

  孙教授笑得眼睛都眯起来了：“下面的修复工作你真不看了？”

  “不看了。”

  贾昌道忽然停下脚步，转身看着孙教授，打趣道，“等他修复完了，把成品给我欣赏欣赏就行了，我才不给你机会炫耀你的好徒弟呢！”

  孙教授听了，笑得更畅快了。

  在华夏文博界，还有什么能比自己一手教出来的好徒弟被人称赞更开心的事呢？

  ……

  贾昌道和孙教授的离开，丝毫没有影响到向南的工作。

  在他的眼里，旁边有没有人参观，或者有多少人参观，跟他一点关系也没有。

  此刻，全身心地投入到这幅古画的修复工作中，才是最重要的事情。

  因为，他挽救的不止是一副古画，一件文物，更是一段不为人知的历史。

  在将命纸与画芯完全剥离后，接下来的步骤就是修补画芯。

  修补画芯最关键的，就是材料的选择。

  比如字画材质分为纸本和绢本，材质不同，修复的方式也就不同。在修补过程中纸本要注意纸张帘纹的走向，绢本则需注意线的经纬，补料要保持与原作品的一致性才可运用。

  这幅清代的《仿黄公望山水》的材质是绢本的，因此，向南也必须挑选年代相同或相近，颜色也基本一致的绢纸进行修补。

  而在修补画芯之时，揭命纸时带起的纤维，在这道工序中得以平复。

  偌大的古书画修复室里，安静而祥和。

  向南一个人躲在里面，整个人都沉浸在了古书画的修复工作之中，忙碌而有序，表情平淡而又一丝不苟。

  过了许久，向南终于长出了一口气。

  从上午忙碌到现在，他已经完成了一幅古画修复工作的百分之九十，只剩下接笔和最后的装裱了。

  接笔的过程则是整个修补过程中最为至关重要的一步，一般遵循“先小后大，由上向下，宁浅勿深，宁干勿湿”的接笔原则，从而使得整幅画面色彩一致。

  实际上，对于一张破损的古画，修复好之后，画面缺失的部分该不该接笔补全，业界一直存在不同观点的交锋，至今仍没有统一的标准来遵循。

  当下的普遍做法是，华夏大陆博物馆的古书画修复师会倾向于在画意破损处进行补笔，而大陆以外的博物馆大多采取的做法是只有全色没有补笔。

  接笔跟创作是两回事情，画画得好不一定接笔就接得好。

  因为接笔的关键之处在于，负责接笔的人要深知画意、用笔和画作在当时朝代的习性，从而延续原作的精气神。

  如果不懂这些，强行接笔的话，那就是狗尾续貂了。

  向南小心翼翼地将处理好的画芯贴在长案对面的墙壁上，然后拿起一支毛笔，开始给画面缺失部分进行接笔。

  此刻，

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