唐四大家欧、虞、褚、薛，继魏晋南北朝之后，完成了楷书的最后样式。

  再后来，以颜真卿为代表的中唐书家，又在楷“法”的必然王国中，追求意态的自由主义，开创了新的书风。

  等到柳公权和沈传师等唐朝后期的书家，从瘦挺这一狭隘地段努力进取，开辟了别于颜鲁公的新道路，其创新胆识及精神尤为可嘉。

  可以说，颜体和柳体集中反映了唐朝的楷书成就，也是唐朝楷书成熟的最后完成阶段。颜、柳一出，几成后世不变之法。

  而徐齐霖所用的便是颜真卿的字体，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然。

  这对于东晋以下，在书坛上占统治地位的、以二王为代表的南派书法来说，颜体在笔法、结构、布局和墨法各方面都有巨大的突破和创新，彻底变革了瘦硬雄秀的书风，而开创肥厚雄阔的一代新书风。

  当然，这得益于徐齐霖在后世学过的书法，得益于附体的本尊也是专精的楷书。

  古代的读书人，从小就苦练书法是理所当然的事情，没有哪个人能写出蟑螂爬一样的字来。

  所以，徐齐霖的本尊尽管年纪不大，可练字却已经有六七年的历史，基本功可谓扎实，旧时的楷书也可谓工整。

  以这样深厚的基本功，再加上对楷书的专精，要改字体，还是事半功倍的。

  而现在，徐齐霖的字体还没有完全体现出颜体的特征和风采，但对于行家来讲，却也能看出很多的端倪。

  李二陛下本身就是个书法家，在书法史上也占有其重要的地位。

  因其喜好书法，倡导书学，遂在贞观初年便由朝廷定书法为国子监六学之一，设书学博士，以书法取士。

  也因为李二陛下全力推崇王羲之，把他提到千古一人的境地，才导致后世之人群起鼓噪，尊王羲之为书圣。

  其实，单从书法本身而言，各种字体并无所谓的谁高谁低，谁好谁坏，不过是各自神韵风格不同罢了。

  至于喜欢何种书法，也是各人的不同审美来决定，却不能褒己贬他。

  李二陛下仔细观看，轻轻颌首，说道：“由瘦长变方，方中又见圆，颇显大气。只是笔力尚弱，笔法亦有不足，还需苦练才是。”