“可以悟得出来，正文哥哥写时地点迥异，格调也截然不同，看上去风马牛不相及，但心中有爱却天各一方，借喻抒以相思之苦，能成为哥哥念想中的那个人，妹妹我已经心绪难平了！”

  清绮在爱人面前从没有尊贵的郡主身架，此刻更是泪眼婆娑，眼神迷离，其中的凄婉，随两行闪亮莹珠在腮边滑落，过去那双顾盼生辉的美眸，今天已成泪水奔涌的清泉。

  “要你见笑了！其中有我臆想的悲凉，想象中的你似乎很近，近在眼前，却到底很远，远隔云端。甚至幻想着我弃你而去，月华如水，斜照着深闺的你，满腔的戚怨无法排遣，却又是我心底深处渴望得到你情牵的幻念！”

  “是的，第二首你把我这个女子比喻成了闺中少妇的思念，虽写闺妇之思念，实则是另有寄托，寄兴幽远。笔锋在此突然一转，闺妇意识到，再美妙的音乐，思念的人儿依然无法聆听。惟有盼望着它随着春风飞向燕然，以传递我对远方丈夫的思念。”

  她对诗意的理解之深，让李之颇为惊讶。

  “那一阶段的我，只感觉这个世界很大，而我却只有一个人的舞台，一个人的对白，一个人自我演绎着一路走来的感怀。模糊的情愫穿梭着伴我每一息的闲暇时间，因为身份的悬殊而选择了逃离长安，就是一路行来的诸多感触里，终于使我无可奈何的意识到：自己对你的牵念就如路途中行走的季节，永远会似弦动别曲，叶落知秋，不再会因山高路远而有所单薄，思念中的缘浅情深反而更令我时常彻夜不眠！”

  清绮郡主缓步上前，面色有些涩怯的靠上了李之，他顺手揽住了她的腰身，另一只手攥住了她的温软小手：“直到父母双双故去的某一日，我忽然察觉到失去的可怕！那时候我知道自己不能再逃避了，只盼望着尽快的见到你，把它当做人生只如初见，只愿把心里的执执念念讲给你听。哪怕等不来一场风花雪月的交融，也不想自己的心，犹像高高挂在半空的飘雪，游荡在没有根基的缭乱里。”

  “你我一同长大，从你这个瓜娃子背着人，唱着不知从哪里学来的酸曲，来撩拨我这个瓜女子，那个时候我就在想象着成为你的婆姨了。但随着年纪越大，心里越是惶恐，因为阿时趋俗力量的庞大，远非以顺其势而利导所能改变的。”

  唐朝时候尽管已经是历代相当开通的封建社会了，但女人的地位仍旧极低，这大部分女孩生下来就没有名字，只有一个称呼，嫁人以后才随夫姓。

  便是出身富贵的她，自小也仅有个李都都之名，唐人给女孩子起名有一个特点就是流行以叠字为名，其中有相当数量的女名——米和和、贾憨憨、曹娘娘、郑王王、杜是是、令狐仙仙、索来来、权龙龙、安妃妃、罗宝宝、张老老、索神神等等，可见随意到哪一种层面了。

  即使书香门第、诗礼之家给女人所起的“官名”，也都很“严肃”，并且呈现中性化，如苏轼的两个妻子分别叫王弗和王闰之，根本看不出是女人的名字。

  而且“奴”字的使用频率很高，王三宝奴、王月奴，任金奴、陆娇奴……“奴”和“妾”类似，为女子谦称，表示在男性面前的恭顺卑下。

  哪怕当朝官场权势人家，也不具备名、字齐全的正规称谓，但为了与下等人家的孩子区别开来，多取些李无上道、李璎珞奴、杨无量寿、范如莲花、王心自在、仇千光照、董菩提心、罗四无量、吴波奈罗等有特殊标印的“前卫”名字。

  只有嫁人之后只需要称“某氏”，绝大多数女性一生只有“小名”，也叫“闺名”，所以说，以寻常观念来看，古代女子的社会地位很低，除去少数几个如西施、王嫱、貂禅、文姬那般活跃于时代的女性，大部分平凡的女子都只能留下一个模糊的姓氏。

  直到官府给了她爵位名称，清绮郡主才算是

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